1885年に設立されたプラハ美術工芸博物館は、設立当時から、写真や実用グラフィックやポスターの収集を始め、そのポスターコレクションは現在ではヨーロッパ最大のものの一つとして知られている。そのコレクションの中からチェコ独自の創意に富んだ想像力を秘めた作品を厳選。映画ポスターや演劇ポスターを中心に約70点を展示。

The poster collection of the Museum of Decorative Arts in Prague was begun immediately after the museum's founding in 1885, alongside its collections of photography and commercial graphics. Currently consisting of 50,000 works, the museum's poster collection ranks among the largest poster collections in Europe. This exhibition covered a particularly dramatic and turbulent period in Czech poster art. For this exhibition about 70 posters, mainly for movies and theater performances, have been selected from the collection of the Museum of Decorative Arts in Prague.

台風のため、中止となったが、ギャラリー内で作品を前にして簡単な解説を行った。

Gallery Talk was called off because of a typhoon. But Radim Vondráček who became to Japan to attend the opening party explained with short comments in front of the works in the gallery.

グラフィック部門キュレーター

Curator, Graphic Department

ギャラリートーク

Gallery Talk

「真 and/or 善」展が開かれた2000年代の大阪は、カウンターとしての大阪というものがまだあった気がします。当時は僕も尖っていたので、プロデュースしていたCREAMROOMというギャラリーの展示をわざわざ松井桂三さんの企画展のオープニングに合わせたりしていました。そのような態度を面白く思ったのか、次の展開を模索していたdddギャラリーから展覧会の話があり、高橋善丸氏とハンブルク美術工芸博物館（ドイツ）で行った展覧会を再構成したのが本展です。松井さんの時代にあまり大阪のデザイナーがピックアップされなかったので、やんちゃな意思表示として大阪のデザイナーを紹介する「Graphic West」シリーズを高橋氏と共に提案しました。批判というよりも、尊敬のあまり「かまってほしい」という弟的な気持ちですね。 高橋氏とふたりでデザインしたポスターは、はじめは「真」の文字も太く、「善」の字とバランスをとったものでしたが、大きさが一緒なら線を細くして大きさで高橋氏に勝とうと考えました（笑）。グラフィックデザインとは、ルールの中でのゲームだと考えているので、そのゲームを楽しもうと思った訳です。大阪人の気質か、「すんなり」「真っ直ぐ」にはいかず、すべてあまのじゃくにアプローチしてしまいましたね。主流に対して少し曲がったオルタナティブ指向とでもいうのか。

When the Truth And/Or Virtue exhibition was held in the 2000s, I think people in Osaka still believed Osaka offered a counterculture to Tokyo. I was a little aggressive back then. So, I intentionally held exhibitions at the Creamroom gallery which I helped run, at the same time as the opening of the exhibitions at ddd gallery which Keizo Matsui curated. Maybe ddd gallery found it interesting, so they invited me for their exhibition, and that’s how Truth And/Or Virtue ended up being a reorganized version of the exhibition Yoshimaru Takahashi and myself had at the Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg (Germany). Designers from Osaka had never really been chosen in Mr. Matsui’s era, so Mr. Takahashi and myself took the mischievous step of suggesting the Graphic West series, which would introduce designers from Osaka. It wasn’t criticism at all; we just felt like younger brothers craving a little attention and respect. I designed the poster with Mr. Takahashi; at first we created a balance between the two characters 真 (truth) and 善 (virtue), but I decided that if the size was going to be the same then I would make the lines of 真 thinner and try to beat Takahashi on space used (laughs). I see graphic design as a game played within certain rules; you have to enjoy yourself. Maybe it’s my Osakan disposition, but I never used to take the straight path and avoid trouble; my approach was total perversion. It was probably a slightly warped alternative direction in response to the mainstream.

チェコのポスター展：プラハ美術工芸博物館コレクション1960-2003

会場写真

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