日本を代表するパッケージデザイナー、木村勝の魅力をおもちゃ箱のようなインスタレーションで紹介。ツミキ・ペーパー、ムービングボックス映像、文字文字アートといった実験的な新作を通して、キムラカツ・ワールド全開のトイ・ボックス（おもちゃ箱）が、来館者の童心に「問い」かける。

"Toi" means make a question (toikakeru in Japanese) and gives two meanings to "toi." New experiential works brimming with originality were exhibited, including block paper, mojimoji (wriggly) art composed of written characters (moji), and moving boxes. Surrounded by pop-style works that brim with the playful spirit, you may return to your own childhood. 

グラフィックデザイナー、アートディレクター

Graphic Designer, Art Director

宇都宮市生まれ。戦後、進駐軍がもたらした数々のアメリカのパッケージに衝撃を受け、1960年パッケージディレクションを設立。パッケージデザイナーの先駆者として、1968年からパッケージの新しい在り方を提案する個展を開催。明るくリズミカルなデザインで独自の世界をつくり出す。活動は国内にとどまらず、NYブルーミングデール百貨店のショッピングバッグのデザインなども手がける。1967年ニューヨーク・トップパッケージング賞、1981年東京ADC賞、1985年日本パッケージデザイン大賞特賞、2003年日本パッケージデザイン大賞金賞など受賞多数。著書に『木村勝のパッケージディレクション』『アール・デコのパッケージ』など。東京ADC、東京TDC、JAGDA会員。

Born in Utsunomiya, Katsu Kimura was inspired by the American packages brought by the Occupation forces after the War and established himself as a package designer in 1960. As a pioneer in the field of package design, his first solo exhibition in 1968 proposed  a new concept of packaging. He uses lively, rhythmical designs to create his own unique world. Kimura's activities are not limited to Japan, and he counts the design of shopping bags for Bloomingdale's Department Store in New York among his projects. His numerous awards include the New York Top Packaging Award, the Tokyo Art Directors Club Award, and the Japan Package Design Award special Prize and Golden Prize. He is a member of the Tokyo Art Directors Club and the Japan Graphic Designers Association. 

<p>グラフィックデザインの展覧会の主役と言えば、今も昔も変わらず紙のポスター。デザイン教育機関でも、未だポスターは中心的な課題のひとつです。しかし、現在の仕事において紙のポスターをデザインする機会は大幅に減ってしまいました。街の広告物の主役は、デジタルサイネージ（＝ムービングポスター）。このような状況のなか、展覧会で紙のポスターをどう扱うかは大きな課題でした。そもそも美術展における絵画の代替物のように扱われるポスターには違和感を持ち続けてきたので、これまで企画した展覧会でもいわゆるポスター展の見え方にはならないように注意してきました。しかし、私たちの生活の中心にインターネットが位置する今、あらためて過去のポスターを見ると、それらが持つ物質性や印刷加工の迫力に素直にワクワクさせられます。アナログレコードやカセットテープが再評価されるように、今や街で見る機会が少なくなった紙のポスターが持つ、画面では味わえない触覚的／視覚的テクスチャーを評価基準にしてセレクトしました。</p>

<p>Physical paper posters remain, to this day, a principal part of graphic design exhibitions. They also remain central to assignments handed out at design schools. In the design field however, there has been a substantial reduction in opportunities to design for paper posters. The streets are now full of digital signage (i.e. moving posters). One of the biggest challenges we face today is how to deal with paper posters in exhibitions. I still feel uncomfortable about posters being treated like substitutes for paintings in art exhibitions; that’s why I have always been careful that the exhibitions I organize don't end up appearing as poster exhibitions. Even with the internet fixed front and center in our modern lives, it’s honestly exciting looking back at old posters again; they each harbor a very impressive materiality and printing process. Society is rediscovering analogue records and cassette tapes—though we may have fewer chances to see them on the streets anymore, in selecting paper posters I thought we could rediscover the tactile and visual textures they hold, which cannot be felt in digital images.</p>

キムラカツ：問いボックス店

会場写真

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